выбор композиционного поля при рисовании натюрморта

недорого на нашем сайте

Ижинерные системы

Рис. III. 1.7. Композиционные недостатки рисунка: 1 наложение осей предметов; 2 симметрия и фронтальность; 3 смещение изображения вниз и в угол; 4 смещение вверх и наложение граней предметов, включение второстепенных деталей точности перспективного построения. Искажение в построении детали дискредитирует рисунок в целом. Здесь острота глаза в оценке правильности построения особенно важна, поэтому следует овладеть приемами построения геометрических тел: 6 8-гранных призм, цилиндров, симметричного конуса и пирамиды, правильной сферы на основе дополнительных построений (рис. III. 1.8).

Переход к рисованию архитектурных деталей требует более внимательного отношения к их ортогональности и мелким деталям, членениям, декору,

Нередко при рисовании студент увлекается процессом и не обращает внимания на постановку или же просто не замечает явного несоответствия натуры и ее изображения. Привыкание к рисунку в ходе работы притупляет внимание к ошибкам. Поэтому необходимо делать перерывы, наблюдая за работой соседей. Полезно пользоваться зеркалом, которое отражает рисунок в обратном изображении, тем самым обновляя его видение. Устранение «слепоты» рисующего достигается внимательным сопоставлением рисунка с натурой. Консультации преподавателя, обращающего внимание на дефекты изображения, должны быть направлены на обучение начинающего рисовальщика самостоятельно отмечать и исправлять их, пользуясь, в частности, законами начертательной геометрии.

Последовательность освоения рисунка с натуры от единичного куба, объекта вращения (цилиндра, шара, конуса) к групповым предметным постановкам должна сопровождаться выполнением упражнений по рисованию без натуры таких же объектов в разных ракурсах и отношениях к линии горизонта для лучшего усвоения основ объемного изображения ортогональных и круглых предметов в перспективе, выработке чувства правильности построения. Для проверки перспективной точности можно вести линии построения далеко за пределы предмета, мысленно продолжая трассы до воображаемой недоступной точки схода. Размерные соотношения устанавливаются и проверяются визированием с помощью карандаша в вытянутой руке.

Рис. III.1.6. Выбор композиционного поля при рисовании натюрморта организованные постановки, придающие эффект упорядоченности рисунку и облегчающие его построение.

Компоновать такие натюрморты целесообразно с учетом соосности, взаимной параллельности (перпендикулярности) граней, модульности расположения в плане, формируя архитектурно

Эксперименты компоновки натюрмортов с закреплением эскизных вариантов для их сопоставления перед выбором окончательной позиции рисования прекрасная подготовка в развитии дизайнерских навыков вариантного проектирования, визуальной проверки решения аранжировки интерьера, выбора художественного акцента. Еще лучше проводить упражнения с обсуждением.

Рис. III. 1.5. Фоновые поверхности, образующие композиционное поле рисунка снизу, правильнее компоновать при линии горизонта внизу.

Рис. III. 1.4. При рисовании фигур вращения важно соблюдать правильность перспективного разворота образующих окружностей

Очень полезно самим потренироваться делать постановки, что помогает отработке чувства композиции, предвидения гармоничного расположения деталей на еще нетронутом листе. Не следует забывать о естественности, сочетаемости предметов в постановке, о логике ракурса их изображения. Постановки из бытовых предметов логично видеть и изображать сверху, а, например, натюрморт с капителью, которую мы обычно видим

Архитектурный дизайн стр.139 | Инженерное благоустройство городских территорий